狂风暴雨看鬼片文案,狂风暴雨的文案

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《智谋》大受欢迎，每个人都被它的女主角安雅泰勒-乔伊迷住了！

今天我想向大家介绍安雅泰勒-乔伊的正宗名作。

这部电影是我认为近年来最好的恐怖电影之一。我仍然热衷于造福周围的人。

“巫婆”

自从《女巫》在2015年圣丹斯电影节首映以来，人们的期望就很高。该片于2016年初上映后，房成绩并未令人失望，首两周房收入达1,700万美元。

各大媒体纷纷称赞该片，将其与《闪灵》和《大驱魔人》相提并论，并认为它是2016年“第一部”必看电影。

与当时已经流行的“假纪录片”恐怖片、连环杀手片、通灵题材恐怖片相比，《女巫》在当时有着明显独特的态度。

一

17世纪初的美国，一个虔诚的清教徒家庭因与新移民占主导地位的教会发生冲突，被迫隐居在新英格兰荒野。

然而，农作物歉收、小儿子失踪、可怕的森林以及在那里举行的魔法仪式让这个家庭充满了恐惧，青春期的女孩托马辛成为了家人怀疑的对象。

凭借其简单而深刻的故事以及对宗教和信仰的质疑，《女巫》不像一部典型的美国恐怖片，而更像一部欧洲艺术电影，如《第七封印》或《复仇之日》。

导演罗伯特艾格斯毫不掩饰自己对英格玛伯格曼和卡尔德莱叶两位大师的喜爱，但他拍摄《女巫》的初衷并不是向艺术电影致敬，而是首次拍摄。面对噩梦。

作为一个土生土长的新英格兰人，他童年的幻想充满了废弃的农舍、森林墓地以及偷窃和牺牲孩子的老妇人。

这些黑暗的传说不仅激发了他的想象力，也激发了他对神秘猎巫时代的更深层次的了解。

在筹备这部电影的四年时间里，他阅读了大量有关17世纪初新英格兰的资料，并在剧本中引用了许多相关内容。影片用虚构的人物来叙述真实历史人物的内心独白，用悬疑恐怖类型片来传达时代的悲剧。

二

然而，对遥远时代的良好描绘可能不足以打动所有人。

《女巫》之所以获得高评价和房双丰收，不仅因为它受到斯蒂芬金和埃德加赖特的大力推荐，还因为它紧扣女权主义时代的脉搏。

与最近的美国恐怖片《巴巴杜克》和《背后》一样，《女巫》也是关于女性意识的觉醒。

本片所关注的西方早期的猎巫活动，最初源于教会与殖民地地区原始巫师、医生、女祭司、族长之间的冲突，以巫师为借口清洗、消灭异端。这些当地的传统，古老的信仰。

然而，当这种教会行为蔓延到早期父权制社会时，语气发生了变化，引发了一系列极其荒唐的虚假指控。

女性在经期时无法控制自己的情绪、躁郁症、因荷尔蒙失调而导致的歇斯底里，这些症状在父权社会中因对女性的无知和恐惧而被视为邪灵的征兆，女性受到迫害的原因就在这里。教会。

再者，父权社会为了压制能力优越的女性，可以将她们视为女巫，使她们更容易受到指责，成为被父权逻辑洗脑的女性，有些人就利用了这一点。权力规则开始指责女性嫉妒。

虚假指控的猖獗在17世纪末达到顶峰，导致了1691-1692年塞勒姆巫术审判的悲剧。

《女巫》以悲剧发生前夕为故事背景，寓言性地揭示了悲惨的未来。

这个故事中的七口之家是整个父权社会的典型缩影，气氛十分压抑。

在这种重男轻女的氛围下，女性一直被贴上原罪的标签，所以她们所经历的一切苦难都是应有的惩罚。然而，把大女儿当作替罪羊的叙事却源于父亲权力的丧失。

妻子的精神错乱、大女儿的失踪、两个儿子的失踪、双胞胎兄弟的欺骗，逐渐让他失去了一切。

由于田里收成不好，打猎无果，他在家里的地位越来越丢人，整个家庭分崩离析。这一切都是从我父亲的沮丧开始的。

母亲对大女儿的无知、愚蠢、疯狂的批评表现得尤为淋漓尽致，代表了父权社会中部分女性的畸形心理。

虽然她对一个又一个儿子的逝去负有不可推卸的责任，但她却没有勇气追究丈夫的责任，于是将责任归咎于大女儿，将自己的疏忽和无助表现为受害者，而丈夫则通过指责来发泄。

同样，现实中很多女巫认定案件都源于女性之间的指控。

悲剧仍在继续，越来越多的女性被指控施行巫术，无论是为了压制同性竞争，还是作为家庭纠纷的发泄渠道，或者甚至通过朋友和亲戚之间的指控和揭露。

面对地震暴露的人性和混乱的家庭状况，大女儿托马辛的自我意识逐渐觉醒。

电影一开始，她的紧张和焦虑只是青春期的生理反应，但随着故事的进展，文明社会的丑陋和虚伪的残余让她越来越反感，甚至更加神秘、邪恶和自由的存在。而莫测莫测的天性也逐渐与她产生了强烈的心灵感应。

最后，托马辛跟随自己的直觉，冒险深入丛林。这个结果到底是她的本性所致，还是她对世俗的反抗，或许已经不重要了。重要的是她成为真正的自己。此时。

三

2015年圣丹斯电影节上，导演罗伯特艾格斯凭借《女巫》获得导演。他在这部故事片处女作中做了一些非凡的事情。他很少直接向观众展示恐怖，却总是引导观众的想象。

从一开始嵌入的异象，到指控、动物的出现，他不断向观众投放诱饵，让观众跟随那只看不见的手，自行演绎剧情，期待下一刻的恐怖场景。然后导演让他突然出现，用普通的恐怖镜头给观众带来意想不到的惊喜。

影片还浓缩了社会与家庭的复杂关系，简单地处理了远大的野心，森林、农舍、家庭背后隐藏着社会、宗教、人性的影子，这样的格局遥不可及。比一般的恐怖电影要多得多。

通过对整体气氛的把控，交织出一些玩世不恭的情绪，以及几个儿童和动物演员，尤其是“黑山羊菲利普”的把控，影片达到了风格独特的统一效果。视觉语言蕴含着强大的戏剧性力量。

演员们的出色表演得益于艾格斯丰富的舞台指导经验，而逼真的细节则来自艾格斯多年的专业美术背景。他要求影片中的所有服装都是手工编织的，并且尽可能符合历史事实，只要成本可以承受。

与许多试图打入行业核心的独立导演不同，罗伯特艾格斯最喜欢的是电影制作过程。

他甚至开玩笑说，如果《女巫》片场看起来不那么疯狂的话，他会让所有演员都穿上古老的清教徒服装。而他对余下职业生涯的憧憬，依然彰显出闲云野鹤的气质。他一直想拍一部中世纪主题的骑士电影。

显然，他暂时不想回到现在。“它反映了现代题吗？我的生活中必须面对的现代题已经够多了。只有代表过去的电影才让我着迷。”

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